日本
从南到北，跑遍这个狭长的岛屿
考察日本传统园林景观、庭园、建筑、艺术等一系列经典项目
| 美秀美术馆 |
隐匿于京都以东一片山林里，被誉为地上的天堂。建筑80%部分埋藏在地下，需穿过金属隧道和极具未来感的悬空桥才能到达，该设计深受《桃花源记》影响。
| 根津美术馆 |
隈研吾集大成之作。建筑缓坡屋顶形成阴影，柔和地连接城市商业空间和森林。大面积的玻璃墙面将室外庭院的风景引入室内，使人在广阔的空间中感受到鉴赏的乐趣。
| 金閣寺 |
本名鹿苑寺，始建于1397年，原为足利义满将军（即动画《聪明的一休》中利将军的原型）的山庄，后改为禅寺“菩提所”。
| 难波公园 |
远看建筑是一个斜坡公园，从街道地平面上升至8层楼高，层层推进、绿树茵茵，仿佛是游离于城市之上的自然绿洲，与周围线形建筑的冷酷风格形成强烈对比。
| 兼六园 |
兼六园，日本三大名园之首，原来只是金泽城藩主的庭园，经历代藩主的整修扩建，而成为一座美丽的回游林泉式庭园。兼六园的名字取自于中国宋代诗人李格非所著的《洛阳名园记》，兼备李格非所提出的“宏大、幽邃、人力、苍古、水泉、眺望”的名园条件，所以命名为兼六园。
| 六义园 |
六义园，是位于驹入的一座都立庭园。庭园于1695由江户时代第五代将军德川纲吉的侍臣柳泽吉保花费7年岁月建造的。1702年筑园完成，是回游式假山泉水庭园。此园在江户时期与小石川后乐园并称江户两大庭园，在现代也是具有代表性的日本庭园。进入明治时期后，成为三菱公司创业者岩崎弥太郎的别墅。其后，于1938年由岩崎家捐赠给东京都，在1953年被国家指定为特别名胜、是贵重的文化财产。六义园的名字是根据中国的古诗集《诗经》中所记载的诗经六义，即风、雅、颂、赋、比、兴而得来的。
| 金泽城 |
金泽城，位于金泽市丸之内，是日本百大名城之一。江户时代作为加贺藩主前田氏的局城存在。城楼遗址被列为日本国家重要文物。走出兼六园，就能看到绿树掩映下的白色金泽城。它建于1583年，是丰臣秀吉的第一家臣前田利家的居城。由于历史原因老城未完全保存下来，但复原后的菱橹、五十间长屋、桥爪门续橹再现了百年前的木制城郭造型，尽显纯净的美感。
| 玄宫乐乐园 |
玄宫园是彦根城下的一座庭园，它建立于1677年，由彦根的第4代藩主井伊直兴建造。园子从琵琶湖引水过来，属于回游式的日本庭园。
玄宫园模仿了中国的潇湘八景，而制作了近江八景，有临池阁、凤翔台、八景亭等景点。亮点是坐在园内的池塘边，可以欣赏到池子倒映天守阁的美景。
| 桂离宫 |
位于京都西京区。江户时代的17世纪皇族的八条宫的别墅而创立的建筑群和园林组成。面积约7万平方米，园林部分约5万8千平方米。
离宫是皇宫另外设置的宫殿之意，“桂离宫”之称的是明治16年（1883年）开始，在那以前，被称为“桂别业”。江户时代初期的建造的最初的庭园和建筑物，现在传达了当时的朝廷文化的精髓。回游式的庭园被称为日本庭园的杰作。建筑中的书院是书院造茶室风格为基调，采用。庭院里有茶楼的茶馆。
| 莲华寺 |
莲华寺已经非常接近大原地区，寺内庭园有观赏性池泉，池中放置有鹤形和龟形的石头，有着长寿的意味。这个隐没于游客眼中的洛北小寺，宁静之美令人感动，长廊、庭园、大殿、园林，一切都在弹丸院落间茕茕孑立，又在朗朗秋日下熠熠生辉。
| 南禅寺 |
南禅寺方丈庭园，南禅寺最有名的景观。穿过这座枯山水的名字叫做-虎子渡，是枯山水庭园的代表之一。白砂象征着人间天堂，被白砂隔开的石头，据说是老虎想带着孩子越渡到人间净土的故事长廊就到了大方丈前的枯山水庭园。整个庭院设计的很巧妙，通过弯曲的回廊将整个庭园分割成很多小区域，也把整座庭园分成了很多不同感觉的小庭园，除了大方丈庭园外，还有小方丈庭园（如心亭）、六道亭、還源亭、華嚴亭、龍吟亭等。
| 无邻庵 |
位于京都的无邻庵庭园是明治时代日本有名政治家山县有朋请造园家植冶（1860-1933年）于1896年建造的私家园林。庭园以东山为景, 占地约3300平方，挖有两个人工池，后面衬托一座假山。园中有湖沼、溪谷、水池、曲流，是明治时代接受西方自然风景园思想后极力在园中展现自然的表现，这种样式称为自然风。此庵亦是枯山水庭院中的精品。
| 龙安寺 |
龙安寺庭园是日本庭园抽象美的代表：在寺庙方丈前一片矩形的白砂地上，分布着5组长着青苔的岩石，建寺时是日本视觉艺术发生重大革新的时期，龙安寺是有名的枯山水庭园，被联合国教科文组织指定为世界文化遗产。
| 仁和寺 |
仁和寺面积很大，它的庭园在紫宸殿前，是池泉式庭园。庭园中点石，石桥，石灯笼俱备，配以苍松和一泓绿水，这便是典型的日本池泉式园林。向一侧有可见木质墙面，如果沿白沙石路前行，这应是中国园林中的障景，有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的景观效果。
| 东大寺 |
东大寺的伽蓝以大佛殿(金堂)为中心。在中门与南大门之间有东、西七重塔；北有讲堂、三面僧房、食堂，西有戒坛院，西北是正仓院、转害门；东侧有二月堂、羂索院(法华堂)、开山堂等。寺域广阔，规模宏大。
| 依水园 |
紧邻东大寺的依水园占地面积达到11000㎡，是奈良最大的日式庭园。依水园由前园和后园构成。前园由第一位主人清须美道清修建，后园为第二位主人关藤次郎扩建，现在则属于第三代主人，起家海运业的中村一族。
| 吉城园 |
吉城园邻接着名胜依水园及吉城川旁，是日本和风式庭院。根据[兴福寺古绘图]上的记载，此地最早为兴福寺的子院摩尼珠院，是兴福寺高僧的住所。园内分设有池塘的院子，青苔的院子和茶花的院子。池塘的院子巧妙的利用了江户时代时期开始形成的地形的起伏和曲线的变化，使其与建筑物融为一体。
日本
从南到北，跑遍这个狭长的岛屿
考察日本传统园林景观、庭园、建筑、艺术等一系列经典项目
| 美秀美术馆 |
隐匿于京都以东一片山林里，被誉为地上的天堂。建筑80%部分埋藏在地下，需穿过金属隧道和极具未来感的悬空桥才能到达，该设计深受《桃花源记》影响。
| 根津美术馆 |
隈研吾集大成之作。建筑缓坡屋顶形成阴影，柔和地连接城市商业空间和森林。大面积的玻璃墙面将室外庭院的风景引入室内，使人在广阔的空间中感受到鉴赏的乐趣。
| 金閣寺 |
本名鹿苑寺，始建于1397年，原为足利义满将军（即动画《聪明的一休》中利将军的原型）的山庄，后改为禅寺“菩提所”。
| 难波公园 |
远看建筑是一个斜坡公园，从街道地平面上升至8层楼高，层层推进、绿树茵茵，仿佛是游离于城市之上的自然绿洲，与周围线形建筑的冷酷风格形成强烈对比。
| 兼六园 |
兼六园，日本三大名园之首，原来只是金泽城藩主的庭园，经历代藩主的整修扩建，而成为一座美丽的回游林泉式庭园。兼六园的名字取自于中国宋代诗人李格非所著的《洛阳名园记》，兼备李格非所提出的“宏大、幽邃、人力、苍古、水泉、眺望”的名园条件，所以命名为兼六园。
| 六义园 |
六义园，是位于驹入的一座都立庭园。庭园于1695由江户时代第五代将军德川纲吉的侍臣柳泽吉保花费7年岁月建造的。1702年筑园完成，是回游式假山泉水庭园。此园在江户时期与小石川后乐园并称江户两大庭园，在现代也是具有代表性的日本庭园。进入明治时期后，成为三菱公司创业者岩崎弥太郎的别墅。其后，于1938年由岩崎家捐赠给东京都，在1953年被国家指定为特别名胜、是贵重的文化财产。六义园的名字是根据中国的古诗集《诗经》中所记载的诗经六义，即风、雅、颂、赋、比、兴而得来的。
| 金泽城 |
金泽城，位于金泽市丸之内，是日本百大名城之一。江户时代作为加贺藩主前田氏的局城存在。城楼遗址被列为日本国家重要文物。走出兼六园，就能看到绿树掩映下的白色金泽城。它建于1583年，是丰臣秀吉的第一家臣前田利家的居城。由于历史原因老城未完全保存下来，但复原后的菱橹、五十间长屋、桥爪门续橹再现了百年前的木制城郭造型，尽显纯净的美感。
| 玄宫乐乐园 |
玄宫园是彦根城下的一座庭园，它建立于1677年，由彦根的第4代藩主井伊直兴建造。园子从琵琶湖引水过来，属于回游式的日本庭园。
玄宫园模仿了中国的潇湘八景，而制作了近江八景，有临池阁、凤翔台、八景亭等景点。亮点是坐在园内的池塘边，可以欣赏到池子倒映天守阁的美景。
| 桂离宫 |
位于京都西京区。江户时代的17世纪皇族的八条宫的别墅而创立的建筑群和园林组成。面积约7万平方米，园林部分约5万8千平方米。
离宫是皇宫另外设置的宫殿之意，“桂离宫”之称的是明治16年（1883年）开始，在那以前，被称为“桂别业”。江户时代初期的建造的最初的庭园和建筑物，现在传达了当时的朝廷文化的精髓。回游式的庭园被称为日本庭园的杰作。建筑中的书院是书院造茶室风格为基调，采用。庭院里有茶楼的茶馆。
| 莲华寺 |
莲华寺已经非常接近大原地区，寺内庭园有观赏性池泉，池中放置有鹤形和龟形的石头，有着长寿的意味。这个隐没于游客眼中的洛北小寺，宁静之美令人感动，长廊、庭园、大殿、园林，一切都在弹丸院落间茕茕孑立，又在朗朗秋日下熠熠生辉。
| 南禅寺 |
南禅寺方丈庭园，南禅寺最有名的景观。穿过这座枯山水的名字叫做-虎子渡，是枯山水庭园的代表之一。白砂象征着人间天堂，被白砂隔开的石头，据说是老虎想带着孩子越渡到人间净土的故事长廊就到了大方丈前的枯山水庭园。整个庭院设计的很巧妙，通过弯曲的回廊将整个庭园分割成很多小区域，也把整座庭园分成了很多不同感觉的小庭园，除了大方丈庭园外，还有小方丈庭园（如心亭）、六道亭、還源亭、華嚴亭、龍吟亭等。
| 无邻庵 |
位于京都的无邻庵庭园是明治时代日本有名政治家山县有朋请造园家植冶（1860-1933年）于1896年建造的私家园林。庭园以东山为景, 占地约3300平方，挖有两个人工池，后面衬托一座假山。园中有湖沼、溪谷、水池、曲流，是明治时代接受西方自然风景园思想后极力在园中展现自然的表现，这种样式称为自然风。此庵亦是枯山水庭院中的精品。
| 龙安寺 |
龙安寺庭园是日本庭园抽象美的代表：在寺庙方丈前一片矩形的白砂地上，分布着5组长着青苔的岩石，建寺时是日本视觉艺术发生重大革新的时期，龙安寺是有名的枯山水庭园，被联合国教科文组织指定为世界文化遗产。
| 仁和寺 |
仁和寺面积很大，它的庭园在紫宸殿前，是池泉式庭园。庭园中点石，石桥，石灯笼俱备，配以苍松和一泓绿水，这便是典型的日本池泉式园林。向一侧有可见木质墙面，如果沿白沙石路前行，这应是中国园林中的障景，有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的景观效果。
| 东大寺 |
东大寺的伽蓝以大佛殿(金堂)为中心。在中门与南大门之间有东、西七重塔；北有讲堂、三面僧房、食堂，西有戒坛院，西北是正仓院、转害门；东侧有二月堂、羂索院(法华堂)、开山堂等。寺域广阔，规模宏大。
| 依水园 |
紧邻东大寺的依水园占地面积达到11000㎡，是奈良最大的日式庭园。依水园由前园和后园构成。前园由第一位主人清须美道清修建，后园为第二位主人关藤次郎扩建，现在则属于第三代主人，起家海运业的中村一族。
| 吉城园 |
吉城园邻接着名胜依水园及吉城川旁，是日本和风式庭院。根据[兴福寺古绘图]上的记载，此地最早为兴福寺的子院摩尼珠院，是兴福寺高僧的住所。园内分设有池塘的院子，青苔的院子和茶花的院子。池塘的院子巧妙的利用了江户时代时期开始形成的地形的起伏和曲线的变化，使其与建筑物融为一体。
“只有当人们认识到树木创造空间的能力时，他们才会感到树木的真正的存在价值和意义。”
——亚历山大
植物的介绍
在我国，园林植物配置早已被勤劳智慧的古代人们开始着手研究。
早在七千年前，花卉已经作为一种观赏品登上大雅之堂；在距今三千年的甲骨文中的“园、圃"等字样代表在那个时期园林的雏形已经形成；距今2500年的春秋战国时期的《诗经》、《楚辞》有了栽培花卉的记载；魏晋南北朝时期就出现了《园林草木记》等专业著作。
历史上还有很多诸如《三辅黄图》、《洛阳名园记》等关于植物配置的著作。在古代，中国古典园林植物景观风格的塑造是通过文人墨客对于植物的描写等具体表现形式来完成的。
一年四季中植物景观随着季节的变化丰富多彩，充满了诗情画意。
随着人们对居住环境的要求越来越高，植物在环境中占据着越来越广的重要位置。
植物造景是指通过人工设计、栽植、养护等手段，使植物群落或单个植物个体在形态、色彩、线条、造型上带给人们一种美的感受或联想，即通过将观赏植物进行合理地搭配种植、造型等活动创造出特定的景观。
植物在调节人类心理和精神方面也发挥着积极作用，并起到分割空间、达到步移景异的景观效果的作用。
植物空间营造
植物景观是重要的园林空间的元素结构，在园林景观中起着决定性的作用。园林植物空间设计是景观设计的核心内容，不仅在现代花园中证明了其重要性，中国古典园林和西方园林也始终高度重视植物空间的建设和营造。
一个具有季相变化的植物，形成不同的植物空间的时候也创建了绚丽多姿的风景。在处理植物景观设计的时候，不能只是片面重视植物本身的观赏性，而是应该将其扩大到空间的范围中。
景观设计的基本要素是空间，从空间的观点出发去探讨、研究、使用和感觉景观才是真谛所在。
植物景观是由植物个体、植物群落、自然植被展现出来的，通过人的感官产生一种真实体验的美丽感受。
植物景观是使用乔木、灌木和草本植物包括藤本植物，通过艺术的表现手法，充分发挥植物形态、线条、色彩等自然美感（也包括整形修剪植物）来建立植物景观。
如何在遵循植物生态学原理、符合园林艺术构图和环境保护要求的情况下，进行合理配植，创造出各种优美、实用的园林空间环境，并使其能够充分发挥园林综合功能和生态效益呢？
带着这个问题，让我们一同走进本次的专题，探讨现代景观设计中应该营造怎样的植物空间，才能为改善人居环境做出贡献。
一、园林植物的空间构成
1.垂直分割面
是由一定高度的植物组成的一个面。垂直分隔面形成清晰的空间范围和强大的空间封闭的感觉。
直立的树干即为处在外部空间中的支柱，他们中的大多数是以不明显的方式来表达垂直分隔面的。
树枝分支高度和叶子的密度影响了空间的围合感。乔木中，阔叶树种或者针叶树种，营造的围合感与其体积成正比。落叶植物的围合程度不是一成不变的，夏天是封闭的，冬天是开放的，随着季节的变化而变化。
落叶植物的树枝上所表现出来的空间范围和常绿植物在竖向上可以形成稳定的空间封闭效果有着显著的区别。
2.覆盖面
大、中型树冠相互连接构成了覆盖的园林植物空间。植物空间的覆盖面通常由分支点高度在人类身体高度以上的枝叶形成，这限制了人类看向天空的视线。
覆盖面的特征和树叶密度、分支点高度和种植方式有着不可分割的关系。
夏天郁郁葱葱的树叶形成的树荫遮天蔽日，带来的封闭感最为强烈，冬天落叶植物仅以树枝覆盖，人向上看的时候视线通透，封闭感最弱。
3.基面
Kevin lynch说过，“空间主要是由垂直的面限定的，但唯一的连续的面却在脚下”，可见基面形成了最基本的空间范围物。
4.时间
园林植物空间和建筑空间最大的区别取决于“时间”这一维度。
植物随着时间的推移和季节的变化生长、发育到成熟的生命周期，形成了一个在叶片、花朵颜色、香气、枝条、株型和一系列的颜色和形态上的变化，构成了四个不同的季节变化。
植物的这种季相变化在很大程度上丰富了景观空间的组成，为人们提供了各种可选择的空间类型。
当落叶植物围合植物空间的时候，围合程度会随着季节的变化而变化。
春天到夏天，枝繁叶茂的树可以形成一个封闭的空间；秋冬季节到来时，伴随着植物叶片的凋零，人的视线可以突破限制，逐渐延伸到外部空间。
季相变化中的颜色变化也非常明显，通常来说，叶子和花朵的颜色在一年四季中都有着丰富的变化。
园林植物营造的景观是一种动态的，富有生命力的景观。
二、园林植物空间类型
1.开敞植物空间
开敞植物空间是指在一个特定的区域范围内，人们的视线高出植物景观的空间。
这个空间没有覆盖面的限制，其大小空间形式只是由基面和垂直分隔面来决定的，但在这个空间内，垂直分隔面只以地被植物和较为低矮的灌木作为空间的限制因素。
身处，人的视线开阔，心情舒畅，容易放松心情从而得到满足感。
在现代景观设计中，除了使用草坪和一二年生草本花卉外，应该推进具有较强的生命力，易于维护和管理的地被植物的使用，来营造这样的空间。
2.半开敞植物空间
半开敞植物空间是在一定的区域范围内，四周并不完全开敞，部分的视角被植物阻隔了人们的视线，是开敞空间向封闭空间的过渡，是出现在园林中最多的空间类型。
它还可以使用地形、岩石和小品等景观元素和植物配置在一起来实现。半开敞的植物空间可以抑制人们的视线，以指导空间的方向，实现“障景”的效果。
在现代景观设计中封闭的那一面，可以使用大小乔木、灌木和草本植物三层配置模式，这样能够带来更好的生态效应。
3.覆盖植物空间
覆盖植物空间通常位于树冠与地面之间，通过枝干的分枝点高度和密集的树冠形成空间的感觉。
大型乔木是形成覆盖空间的好材料，这种植物分枝点较高，树冠一般较大，具有很好的庇荫效果，无论是孤植或群植，均可以为人们提供更大的活动空间和遮阴休息区，这种植物空间的营造是现代景观设计的主要任务。
藤本或攀援植物利用花架、拱门作为攀附的载体，也可以有效构成覆盖空间。
4.纵深植物空间
狭窄而长型的纵深空间因为两侧的景物不可见，更能够导引人们的方向，人们的视线会被引向空间的一端。
在现代景观设计中，可以经常见到植物材料来兴建的纵深空间，如溪流峡谷等两边种植着高大的乔木形成密林，道路两旁整齐的种植着高大挺拔的行道树。
营造这种空间时枝繁叶茂的大型乔木为最佳材料选择，在纵深感被加强的生态效益也被提高。
5.垂直植物空间
垂直面被植物封闭起来，顶平面开敞，中间空旷，便能形成向上敞开的植物空间。
分支点低，树冠紧密的小型和中型的乔木形成的树列，高大的修剪整齐的绿篱，都可以构成一个垂直植物空间。
这种空间只有上方是开放的，使人仰视，视线被引导向空中，可以给人以强烈的封闭感和隔离感，纪念花园中经常出现这种空间。
6.郁闭植物空间
垂直植物的株型能构成竖向上紧密的空间边界，当这种植物和低矮型平铺生长的植物或者灌木搭配使用时，人们的视线被完全闭锁，围合感更为强烈，大型乔木作为上层的覆盖物，整个空间的就变成了完全封闭的空间。
这种空间类型在风景名胜区、森林公园或植物园中最为常见。
在现代景观设计中，这种植物空间具有最复杂的群落结构、最丰富的植物物种和最明显的生态效益。
三、园林植物景观空间的特征
园林植物景观是户外空间的一个重要的性能表现，它与园林建筑、水、地形和其他元素一起来构建的园林中的不同。其特征体现这四个方面。
❶植物景观空间具有第四维界面
园林植物景观空间和建筑空间最大的区别是在植物景观空间的第四维界面“时间”。
时间因素包括时期、季节和年限等，是园林植物景观是至关重要的因素。
植物景观在不同时期、不同季节、和不同的年限里都表现不同，不一样的气候特点下，同一植物景观也会有较大差异的表现，一天的不同时期，光影的变化也会带来植物景观的异质性。
在落叶植物围合的空间里，随着季节的变化，围合性会产生很大的变化，如在夏天，封闭感很强烈的植物空间，在冬天却是通畅，开放的。植物从幼苗期向成熟期的转化，显示为园林植物景观特征的阶段性变化。
❷空间形态复杂和多样化
在园林植物的空间结构种，主要是自然形态的树和花灌木，使得空间形式更自由和富于变化，增加了景观的不确定性和流动性。
❸空间形态的变化和活动
园林植物景观空间形式体现在植物从幼苗到成熟期的转换，景观植物群落生态因子的调节和变化，植物根据季节产生的不同的空间形态。
❹园林植物空间尺度变化幅度大
建筑空间是基于建筑物的功能设计，它的规模并没有改变。但作为主体种植的植物景观空间尺度变化很大，每个阶段都有不同的空间感受。
植物的作用
中西方园林
东西方园林植物配置对比
1、西方植物造型艺术
意大利台地园 | 法国古典主义园林 | 英国风景式园林
“西方人为了体现征服自然，显示认为的力量，园林中大量采用规则式植物造型进行植物造景。树木花卉的应用也往往表现人对自然的控制与改造，树木多被修剪成各种几何形体、文字、图案，甚至一些复杂的牧人或动物形象，被称为绿色雕塑或植物雕塑。花卉被种植成模纹形式”。
园林是在一定的地域运用工程技术和艺术手段，过改造通地形或进一步筑山，叠石，理水，种植花草树木，营造建筑和布置圆路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域。
2、东方中国园林植物配置
用植物营造优美的林冠线。
注重四时景观
贵精不贵多
选择自然美属性和精神美属性兼具的
模拟自然山林种植植物，忌规则种植。
咫尺山林，尽量在小的空间内营造出无限空间
虽由人做，宛自天开，植物不做修剪，尽量保持其自然的原生态
植物的拟人化
将植物的诗情画意写入园林
木本植物运用多，草本植物应用少，重视植物形体造景
用植物和建筑、山石、亭廊和水体配合，相互掩映遮挡，忌一眼望穿
中国古典园林艺术是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式。
在中国传统建筑中，古典园林是独树一帜有重大成就的建筑。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观，人类文明的重要遗产。
中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。
它深浸着中华文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的生动写照，是我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。
-END-